原标题：一个以徽墨为引的家业剧撰故事（创作谈）

——电视剧《家业》创作论述

图为电视剧《家业》海报。片 方供图

与电视剧《家业》结缘十分偶然。总编当时有一部小说在业内流转，文谈吸引我的创作不只是故事的戏剧性，更在于扎根的锭里土壤中蕴藏的徽州文化、制墨技艺、国故宗族社会、家业剧撰家族命运等元素。总编我从中看到了宏伟的文谈创作潜力。

作为影视创作者，创作我们常思考：当代语境下，锭里如何讲好中国故事，国故如何让中华优秀传统文化与观众共鸣？家业剧撰电视剧《家业》便是对此的探索。

徽墨作为“文房四宝”之一，总编有“落纸如漆，文谈万载存真”的美誉，是当之无愧的非遗瑰宝。它不仅是书写工具，更是文脉传承的具体承载。我们以徽墨为叙事切入点，通过一方墨锭千锤百炼的历程，触及文化根脉，书写“命运与共”的家国故事。

制墨是全剧的线索。剧中不遗余力地呈现制墨技艺，从炼烟到描金，每道工序都与人物成长、戏剧冲突及家族命运密切关联。观众追剧，在潜移默化中知道徽墨工艺，感受完整的徽州文化体系。徽派建筑、徽雕、徽菜、徽剧及新安画派，一一融入剧情。剧中人物的生活方式、审美趣味，也都与当地文化血脉相连。我们期望通过“以戏带文、以文构戏”的创作方法，把明朝中期徽州的社会生态、日常生活、人情世故，尽量细致地呈现出来，让观众先被那个世界的烟火气所吸引，再自然而然地感知历史文化。

以正剧的浓厚底蕴承载传统文化内涵，采用贴近当代审美的表达方式，降低观众的接纳门槛，让更多人愿意走进来、留下来、被感染、被触动，是我们的创作启程点，但不是将文化元素仅仅作为背景点缀。我们深知建立一个可落地、可感知的明朝中期徽州社会生态，是创作的根基，为此多次实地采风，与徽州文化学者、非遗传承人交流。

我们还为主要角色构建了完整的成长弧光。女主角李祯在爱与磨砺中成长，祖父传授她技艺与为人之道，七祖母是她的人生导师，母亲给予她暖和拥护。她内心坚韧，是“外圆内方”的东方女性美，展现了真正的女性力量。

本剧还围绕“家风”展开讨论：李家以“风清气正”立身，秉持制墨如做人的准则，历经锤炼重返巅峰；骆家依附官府，在党争中走向衰落；田家投机钻营，终落得家破人亡的结局。家风在“家国同构”的中国社会里，关乎更大的格局。家风不仅影响家族兴衰，更关联社会结构与价值取向。因此，《家业》用了大量篇幅呈现家风文化的具体形态：宗族祠堂里的议事规矩、家训家风的代际传承、长辈对晚辈的教育与托举、同辈之间的支持与较量。这些流淌在千年家风里的日常，恰恰是中国人安身立命的根基所在。

传承是中国人对生命意义的回应。“人心齐方可兴盛”，不仅是《家业》的主题，也是要传达的价值观。我希望以这样的作品为载体，让更多人触摸到中华优秀传统文化的温度与力量。

（作者为电视剧《家业》总编剧）

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